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　　一、纪录片批评的现实意义电视纪录片批评主要探究的是对纪录片作品的解读，是对电视纪录片相关活动和纪录片作品的评价与反思。（三）用真正的力度来问责发问和追问的最终指向是问责，即谁应该承担责任或为问题负责，问责的目的是以解决问题为导向的，问责力度的大小决定着解决问题的效果。然而，在网络电视不断受到国内市场热捧的同时，一些“中国式”的困境诸如“电视盒子”市场混乱、“三网融合”阻力重重、节目盗链现象严重、知识产权难获保障等问题也逐渐突出。

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　　此外，诸多漫画家也拥有自己的新浪微博并通过此渠道来发布新闻漫画，如张滨、曹一、李嘉等；作为普通网民的新闻漫画爱好者也时常参与到新闻漫画的发布和转发中。比如，前文提到的《葡萄留枝保鲜卖个大价钱》，就是在此基础上，找准切入点的。

　　摘要：明星真人秀节目是近两年才在我国兴起的电视真人秀的新形式，其叙事主角是拥有高知名度的明星艺人，为了打造更多的节目看点，“无主角叙事”策略在明星真人秀中被经常使用。而十堰广播电视台“文化立台”这一战略也是跟随着“精致本土化”的策略而诞生，衍生出的品牌包括武当频道、文化旅游节目中心、《武当神韵》栏目等。一、BBC：不断更新数字平台，突显互动性和定制化BBC近年来一直侧重于对数字内容的新媒体渠道和终端的拓展，在电视、PC电脑终端、移动终端均建立起新媒体业务。

　　他在报业实践中一直坚持报刊“开民智”、教化民众、培养“新民”的作用。视觉形象突出，色彩对比鲜明，借助醒目的视觉符号成功吸引女性消费者产生视觉联想，结合自身需求引发共鸣。

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　　　　这些优势特点给传统媒体的发展带来了挑战。认知反应模式论者认为，认知反应就是发生于传播活动过程之中或之后的积极思考过程或活动。摘要：近年来，影视传媒中女性形象塑造有很大改变，这与现实生活和影视剧创作两方面的努力是分不开的。

　　图2关键词“邓紫棋”百度搜索指数周平均值（）但是，这种看似极其富有“个性化突破”的改编、翻唱曲目，却暗含着一套一成不变的、标准化的、伪个性化的程式作为行动纲领。很多主持人在面对名人、专家时，晕轮效应就很容易出现。虽然“今日头条”已与《广州日报》达成了双赢的合作模式，《广州日报》已于6月18日正式申请撤诉，但国家版权局已经开始对“今日头条”立案调查。

　　虽然目前人们在使用移动端收看视频时很少看到广告，这并不代表移动端的流量供应是充足的。这些镜头无不是在展现一个强势崛起的中国，正如纪录片片花所言：“华丽的中国正在展开。纪录片这类传统观念上的小众内容，因为有了网络用户的基础，价值凸显。

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　　在全球化知识社会的背景下，知识生产已成为社会生产力的主导因素。如果这时从常规办法的反面进行思索，使问题豁然开朗，迎刃而解，这便是逆向思维的运用。关键词：网络娱乐节目；知识生产；网络评论；文本分析娱乐节目最早源起于欧洲，BBC在1938年5月31日直播了《拼写蜜蜂》。

　　二、网络推手对互联网公共空间的挑战在《公共领域的结构转型》一书中，尤根·哈贝马斯将“公共领域”定义为：“政治权力之外，作为民主政治基本条件的公民自由讨论公共事务、参与政治的活动空间。其中第一季收官时点击量接近10亿，第二季截至2016年底点击量已超7亿①，再加上每季亿元的天价广告费，《火星情报局》可谓在2016年名利双收，直逼现象级网综。本文以空间压缩和叙事限制的关系为切口，从微博叙事产品的物理空间和权力空间压缩两个方面分析了新闻叙事的微博式进化，并从文本的高情态化、图片的叙事能力扩张两个方面阐述了微博新闻的叙事特征，认为微博对草根群体话语权的解放不仅体现在信息发布资格的低门槛准入上，更体现在叙事机制的平民赋权上，后者才是微博空间挤占社会舆论、意识形态甚至社会实体空间的根本动力，微博运作机制本身蕴含了这种预见性。

　　　　摘要：强化互联网思维，推动传统媒体和新兴媒体在内容、渠道、平台、经营、管理等方面的深度融合，已成为重大理论命题和媒介实践。广告中展现的生活貌似是我们日常生活出现的场景，实际上只不过是广告商创造的修辞幻象，也同时激发了受众的无意识欲望。

　　关键词：主持人；“对渔农”广播；“美丽乡村”；角色定位党的十八大提出了建设生态文明和美丽中国的目标要求，建设“美丽中国”先要建设“美丽乡村”。其次，网络电视的新型智能人机互动是争取市场的关键，数字机顶盒的互动功能使得观众不必再像模拟信号电视时代一样被动地接受电视台安排好的节目顺序，从旧有的电视台“推”节目转向了以观众为行为主体的“拉”节目，受众完全有能力依自己的意愿安排自己的电视节目单，更不必为错过自己喜欢的电视节目而担心。新闻漫画的一个重要特点就是它的笔墨情趣——色彩与线条的组合传达着漫画家的思想感情。

　　传受者之间的情感互动是现代传播活动中的一个重要内容，从传播学角度来讲，主持人情感互动的对象可简单分为两种，即内在的情感表达和外在的情感表达。①BBC新媒体首席运营官安迪将BBC的数字化转型分为三个阶段：第一阶段（1997-2006），实现媒体的数字化；第二阶段（2007-2012），实现不同平台的媒体资源连接，这五年是BBC真正面向全媒体快速转型的重要阶段，一举改变了延续90年传统的BBC旧貌；第三阶段（2013-），实现新旧媒体的真正融合，是转型的最终目标。二、提示类涂鸦式字幕提示类涂鸦式字幕按内容分为名称类、指明类、总结类。

　　⑩引自西奥多·阿多诺所著的《论音乐中的拜物特性与听觉的退化》一文。节目播出后，产生了很好的社会效果，并在当年的节目评比中获了奖。专业型的微博大V在某些领域有技术专长和专业知识，他们以行业专家的“身份人格”获得公众信任，媒体人就是其中一类。

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　　(责编：马潇（实习）、宋心蕊)但区别于影视剧的剧本编写、台词设计、演员表演，真人秀节目无论是游戏竞技、探险穷游，还是亲子互动、才艺展示，尽管表现形式离不开“秀”，其本质应是反映时代精神和生活本真，它的魅力在于通过情景设计，展现人在特定情境下的自然活动和真实情感。一、表演区域的变化戈夫曼将人们进行日常活动的区域分为呈现特定表演的“前台”和准备表演、获得放松的“后台”两部分，而在弹幕平台中，由于互动方式和表现形式的变化，前台和后台这两个表演区域也具有了新的特点。

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　　其三，培养受众的欣赏能力。作为第一生产力的科学技术已经广泛渗透到社会生活的各个方面。②当然，任何一个新生事物的出现都不是凭空问世的，它有一定的历史继承性和社会根基，微博的出现体现出对信息技术的直接依赖性、信息基础设施的大范围普及、经济形式和经济发展阶段的升级、民间泛政治情绪的增加等多种因素的相关性，微博编码主体的现代性扩容正是技术、社会、政治和经济共同发展的结果，因此，微博的叙事方式必然是颠覆与反颠覆协同制约的结果。

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　　新闻漫画的一个重要特点就是它的笔墨情趣——色彩与线条的组合传达着漫画家的思想感情。而新媒体则以随时随地进行信息传播的优势，更好地满足了受众对于时效性的高要求，得到了受众的认可和青睐。一、央视一套黄金档电视剧的既有价值取向（一）近现代历史背景下有关我党的剧目以上13部剧目中，有7部是演绎近现代历史背景下有关中国共产党的故事，其中从我党成立到改革开放前这段历史时期是重点描绘对象。

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　　　　借助电视节目的平台，挖掘文化发展的内在源泉，给国家公民的思想、行为、习惯以高层次的约束力，增强电视的民众基础，以得到良好的反响。同时，这样的竞赛机制可以让观众随时切入收看，符合现代观众“瞬间收视、短暂停留”的收看习惯。无论出于哪种心理需求，都成为美剧快速传播的重要原因。丹麦传播学者克劳斯·布鲁恩·延森(KlausBruhnJensen)认为，媒介融合是三种不同维度媒介平台的融合，即作为人际交流媒介的人的身体、经典的大众传播媒介以及以数字化信息传播技术为核心的平台，三者互相叠加和广延，从而实现交流和传播跨越不同的物质技术和社会机构的开放式迁移。符号和介质的结合构成了文本的叙事空间，不同形态的叙事产品对叙事符号的规范性要求都是对叙事空间的压缩。构图其实就是对于画面的配置与取舍，即画面中应该出现什么，不应该出现什么。逆向思维技巧在广告创作中最大的特点表现为广告是以消费者的切身利益和立场进行广告创作，以消费者的心态去看产品的功能和服务，使其对产品和服务产生正面的影响，形成积极的心理，最终接受产品。(责编：宋心蕊、赵光霞)如果制作方能够深入挖掘现有框架和资源，在美食真人秀中加入明星和其他人的比拼做点缀，并画龙点睛地传达美食背后的文化意义，就能够在激发观众观看欲望的同时，更好地丰富节目的层次感，传达出中国人对美食文化的尊重和创造。

　　节目组将《火星情报局》称为“用综艺手法检验全民新奇发现”的网络综艺，但这究竟是一种什么综艺形式却实在难下定论。它的出现让人感到耳目一新，深受青年观众的欢迎，被誉为“中国思想好声音”。（二）弹幕表演区域的新特点前后台的自由切换。

　　就节目而言，《我们15个》使真人秀回归到社会观察功能，具有十分积极的实验意义。在微电影《调音师》中，主人公阿德里安在大赛上功败垂成，事业不顺。（一）现实社会的努力1.社会对女性性别角色期待的改变性别角色期待是在一定的社会文化背景中，社会和他人对某种性别身份提出的一些特质、行为模式上的要求或期待。

　　据《中国经营报》的消息，2013年国内互联网电视机顶盒的出货量达到千万级别，而其中跟牌照方合作的不足20%。洪倍还透露，由于用户在移动端观看视频一般不会多任务同时进行，因此移动视频是真正的空间独占，其点击转化率比传统PC高5-10倍。随着移动媒体逐步成为社会个体信息传播的主导媒介形态，“个人空间”也逐渐成为占主导地位的媒介阅听空间形态。

　　纪录片塑造国家形象的功能是基于其“真实”的特性，观众在屏幕上看到的是聚焦于社会现实的镜头语言，创作者的主观意图潜藏在故事叙述之中而不易察觉，这些都给观众留下了“真实”的印象，他们对自己所看到的画面深信不疑。传统媒体要想获得生机，就必须加强自身的舆论引导能力。其次，“四最”要突出“最有用实用”。

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　　（三）于美学表现中展现评议功能新闻漫画是艺术作品，它不同于纯新闻类作品，在传递信息和表达观点的同时还有自身的艺术欣赏价值。但区别于影视剧的剧本编写、台词设计、演员表演，真人秀节目无论是游戏竞技、探险穷游，还是亲子互动、才艺展示，尽管表现形式离不开“秀”，其本质应是反映时代精神和生活本真，它的魅力在于通过情景设计，展现人在特定情境下的自然活动和真实情感。微博“土著”利用先发优势快速建立起基于这种叙事产品物理空间制约的文化以及所有建构和维持该信息生态系统的规则。

　　三、融合报道展现多元创新在针对九寨沟地震事件的报道中，“媒介融合”背景下的报道模式已逐渐成熟，“一次采集、多元生成、多渠道传播”的工作格局开始形成。电影是国家文化的载体。（二）不能陷入“唯点击率”的泥沼改革开放后，新闻媒体也逐渐步入市场化的浪潮中，“订阅率”“收视率”一度成为报纸和电视所追求的重要指标。

　　　　这一角色在广告中的主要任务是“传授道理”和“答疑解惑”，反映出我国尊老敬老的文化特征。这便是恶搞能产生捧腹、愉悦的“笑果”。电视纪录片作为一种纪实性的媒介产品，其客观的记录、权威的解读、相对系统的展示给普通民众了解其他国家提供了一个便捷的渠道。

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　　按照特点不同，可以将其划分为所有权融合、策略性融合、结构性融合、信息采集融合以及新闻表达融合等五个类型。媒体“他塑”是指国外媒体对“我”国国家形象的塑造，“他塑”往往站在他国立场按照他们自身的价值取向来判断和评价“我”国，这种“他塑”的方式很多时候因为文化误解等因素会造成“我”国国家形象的误读甚至是扭曲。早在2014年8月18日，中央深改小组就审议通过了《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》，又陆续出台了《三网融合推广方案》《促进大数据发展行动纲要》和《国家信息化发展战略纲要》等系列文件，用以指导当前的融媒建设工作。

　　　　与文字新闻相对比，新闻漫画能起到一种“无声胜有声”的效果。多维度地分析其竞争内核，把控重点，明确方向，凝聚共识，才能促进真人秀节目健康良性发展。从这一方面上来看，广告的新一层符号系统开始影响受众的认知，就此完成了“换档加速”。

　　这种粗粝的风格也暗合了草根群体的特性。（三）用真正的力度来问责发问和追问的最终指向是问责，即谁应该承担责任或为问题负责，问责的目的是以解决问题为导向的，问责力度的大小决定着解决问题的效果。②象征潮流的年度热词，歌王天后的大咖集结，影视咖和综艺红人的“混搭乱炖”，用歌声的斗技代替群口相声，用明星的话题热度为晚会持续加温。

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